Основные задачи мастеринга

Со временем задачи мастеринга трансформируются и претерпевают некую эволюцию. Раньше основное внимание уделялось альбомной концепции, где треки сочетались между собой. Сегодня акцент сместился на синглы, которые звучат как часть стриминговых плейлистов.
Переход от физических носителей (диски, пластинки) к стримингу расширил контекст прослушивания. Трек должен звучать достойно не только внутри альбома, но и в плейлисте рядом с работами других артистов, включая соседство с треками разных жанров.

Любая работа с треком, включая мастеринг, должна начинаться с вопроса: «Зачем это нужно?». Цели определяют выбор инструментов и их порядок в цепочке обработки.

Мастеринг подготавливает трек к тиражированию, чаще всего в формате 44,1 кГц/16 бит.

Если мастерится альбом, важно согласовать треки между собой — по частотному балансу, громкости и динамике, чтобы избежать резких контрастов.

После мастеринга трек должен быть готов к любому окружению, звучать наравне с другими композициями, независимо от их стиля. Этого сложно достичь, поэтому ориентируйтесь на профессиональные референсы и собственные работы.

Мастеринг не исправляет плохо сведенный трек. Его задача — подчеркнуть задумку сведения, адаптировать звучание к стандартам формата и громкости, но не переделывать материал. Исключение — когда этого требует клиент.

Мастеринг обеспечивает частотное и динамическое равновесие трека, чтобы он звучал стабильно, независимо от состава инструментов и их активности.

Иногда трек делят на части, чтобы сделать мастеринг отдельно в этих частях. Это нужно, когда в разных сегментах композиции плагины (чаще всего динамическая обработка) работают по-разному из-за изменения количества инструментов и качества аранжировки.

Увеличение громкости требует сильного сжатия сигнала, что может негативно повлиять на трек. Если вам удалось добиться громкости без деструктивного влияния на звук — это уже успех.

На этапе мастеринга изменения эквализации и компрессии стоит вносить очень аккуратно. В то время как при сведении допустимы серьезные коррекции (до ±6 дБ), на мастеринге корректировки обычно не превышают ±2,5 дБ, чтобы избежать значительного вмешательства в баланс и планы инструментов.